bsports必一体育白石山堂是中国齐白石书画院全资子公司：是目前收藏齐白石作品最多的一家书画院，全权负责齐白石文创、齐白石风尚等品牌的创立与发展致力于对齐白石书画、艺术、篆刻鉴定及拍卖等资产进行内容挖掘、体系梳理、产业推动、业态创新、价值观重现等工作的重要内容，是打造基于齐白石文化艺术的产品创新平台的重要环节。

　　各位藏友大家好，今天我们有请时任齐白石传人、齐良芷、中国齐白石书画院院长、清华美院客座教授、网易集团官方形象代言人、特邀教研主任、北京画院及荣宝斋签约画家，齐白石书画大数据鉴定专家、上海齐白石艺术研究会会长、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生曾听王文甫这样说道：我从2010年开始研究这批齐白石印章背后的历史与故事，在当时根本没有人知道陆质雅这个人，现在变成陆质雅与齐白石两个名字不可分割，可见这个研究花费了我多少精力。”他坦言道看似小小一方印章，在他这，竟然幻化出这般无限的趣味，这恐怕就是收藏的乐趣所在吧

　　收藏家王文甫玩收藏已经有三十余年，爷爷王康乐、父亲王克文都是沪上著名画家，受其家族影响bsports必一体育，他不仅是一位书画家，对中国近现代绘画有所研究之外，最令他情有独钟并引以为傲的是持续三十年的齐白石印章收藏，这不仅让他从最初对印章一无所知的“门外汉”，变成齐白石印章的收藏“专家”，并同时出版了多本有关齐白石的印章书籍，多次夺得“中国最美的书”称号，可以说，从“欣赏”到“研究”，王文甫积累了丰富的心得与成果。

　　他陆续收入的这些齐白石印章，整整持续了三十年漫长的过程：“齐白石的印按字计费，我从几块钱一个字开始买，一直买到几万块钱一个字，现在价钱更高了bsports必一体育。”他回忆说，这五百枚印章，汇聚的是两代人七十五年的收藏。印章中时间最早的那一枚，印刊时为1901年，迄今已有116年。

　　而这批印章，在当年都属于同一位主人：陆质雅。这也许是对公众来说陌生的名字，但事实上，王文甫表示，在篆刻界有这样一个说法：“无陆不齐”，就是指在篆刻上，陆质雅成全了齐白石很多精美绝伦的作品。

　　郎绍君曾说，“齐白石一生为人刻印无数，但为一个人刻大量作品，我知道有两位，一位是朱屺瞻，另一位就是陆质雅。”（《石墨因缘－北堂藏齐白石篆刻原印集珍》序）在他看来，陆质雅收藏的这批齐白石作品，绝大多数作于30-40年代，即齐白石篆刻艺术的收藏成熟期与高峰期，具有很高的艺术价值。

　　然而在齐白石的所有手迹札记里，从来都没有出现过陆质雅的名字，并不是齐白石有意回避陆质雅：“而是所有与他有过生意来往的人，他都避免提及”王文甫透露说。

　　所以陆质雅是齐白石艺术创作史中被忽略的名字，事实上，朱屺瞻一生一共收藏了齐白石篆刻作品八十余方，从数量上看，远不及陆质雅收藏齐白石作品的五分之一。罗随祖评价陆质雅收藏的齐白石篆刻作品时就说，这是“齐白石创作鼎盛时期的最佳作品，并且其内容在所有白石篆刻中独树一帜，呈现独立完整的面貌。”（《风流石癖－陆质雅传》弁言）

　　所以谈起自己的齐白石的印章收藏，王文甫笑言自己是“忍辱负重的30年”，近30年，他的收藏似乎是一直是默默无闻的，今天提起陆质雅，从家族、传承、历史以及与齐白石的过往，甚至于每一枚印章的背景和印文背后的故事，王文甫都颇有研究，谈起来也是如数家珍，然而早在2010年之前，对当时已经拥有数百枚齐白石印章的王文甫来说，他还不知道陆质雅为何许人，也正是由于有了他这种努力态度和执着的研究精神，陆质雅与齐白石，这一被历史遗忘的印坛往事，才逐渐清晰起来……

　　陆质雅（1884-1964），原名昶彬，字衡若。他和齐白石的“君子之缘”，最初是由夏午诒奠定的。夏午诒比陆质雅年长十四岁，陆父将陆质雅托付给夏午诒，让儿子跟随他学习。夏午诒是光绪时的翰林院。从齐白石为陆质雅刻第一枚印章，到两人的第一次见面，时隔二十一年。1922年，夏午诒五十大寿，陆质雅和齐白石都到北京贺寿，两人才碰了面，由此才真正开启了漫长的印缘。

　　1922年10月，陆质雅和如夫人龚林英前往北京，在夏午诒的介绍下第一次面晤了齐白石，并请齐白石刻制了“长安陆氏砚海堂三代所藏金石文字记”印。这是陆质雅第一次主动邀请齐白石治印，而第一次请齐白石刻印就表明了“长安陆氏砚海堂三代所藏”的身份，可见“长安陆氏三代”在陆质雅心目中位置的重要性。

　　“长安陆氏三代”是指从陆质雅的曾祖父陆献、祖父陆以耕、父亲陆襄铖。这三代人均好收藏金石，陆质雅说自己出生于“金石世家”，颇为自得。

　　在早期陆质雅请齐白石刻印的印面文字，提示出长安陆氏砚海堂三代所收藏的收藏品包括：金石文字、经籍、石刻印章、珠宝以及陆质雅北堂家传书画等收藏品。按理说，汇集三代人的收藏，应该“家底殷实”，然而由于历史、家传的原因，归属于陆质雅个人的收藏品，并不太多。但即使如此，在他的心目中依然很重要。

　　而从目前所掌握的资料分析，陆质雅的个人收藏始于20世纪20年代初期，这也是他同齐白石订交之时，此时的他作为上海房地产商人，一方面完成了资本积累，拥有了收藏资金；另一方面他开始对艺术品产生了浓厚的兴趣，并为乐此不疲。

　　20世纪初期，陆质雅请齐白石治印，其涉事收藏的命句以陆氏三代家传收藏为主，过了10年之后，这一情况发生了根本性的变化，古镜堂、砚海堂、聚石楼、砚海居、翠山馆、怀瑜庐、北堂等十一个陆质雅自己的斋名号相继出现。

　　陆质雅收藏篆刻印章进入高峰期是在1935年，据统计积累的数量光是佳石就有三千方bsports必一体育。在20世纪30年代中期，齐白石的印章在陆质雅收藏篆刻总数里只是小数，他收藏的其他篆刻家诸如吴昌硕、王福厂、陈巨来等人的数量也颇多。到30世纪中期，陆质雅发现自己对齐白石的篆刻作品的偏爱，觉得“百不足富”（刻于1936年），开始对齐白石的篆刻作品矢志以求，这是作为收藏家的他历经全面“撒网”之后，要重点“捕鱼”了，就是由原来“百家石印吾有”的整体型收藏，转向专攻一人“一不为少”（刻于1936年）的收藏。

　　在齐白石篆刻市场上，他是其最大的买家，作为他坚定、慷慨的艺术家赞助者，他提供了足以让职业艺术家齐白石为之辛苦工作的动力与源泉，他缘何对齐白石如此情有独钟？

　　齐白石的篆刻艺术，初看起来狂野，好比巨刀划天，虽然勇猛痛快，但过于奇崛险峻，似乎不够沉稳儒雅。因此，当时与齐白石同时代的上海某篆刻家对此颇为微词，称之为“山野之气”。事实上，这正是齐白石篆刻的杰出之处。

　　齐白石在治印的时候，下刀不苟，刀刀催人，机锋转运，精妙得在生死毫发之间，呈现出一种石破天惊的磅礴气势。如若静心揣摩，可见齐白石的篆刻还深藏着许多韵味，老实而硬朗，空灵而团结，险峻而踏实，纷繁而整洁，绝非一般俗手能够企及。

　　同时，齐白石也视陆质雅为知己，两人相互之间的“互动”，呈现出在陆质雅所收藏的齐白石的篆刻作品中，比比皆是。早在1930年，齐白石就自称与陆质雅有“石缘”，起因是关于两方一组的石刻绘画印：早在1921年辛酉年秋天，齐白石在两方青田石上刻了“小荷才露尖尖角”……等8幅画，这组石刻画印，是齐白石篆刻艺术的“铭心大宝”之作，然某日，有客人来访，“见而奇之，求之去”，陆质雅后来见到这组石刻绘画印之后极为心仪，成功求友人转让。1930年，陆质雅将这组石刻绘画印重新送到齐白石眼前，齐白石再跋“此二石八图为老萍辛酉闲作于京华，有客见而奇之求之去。不期今为质雅先生所得。石缘也。此重记之时庚午，白石”。

　　1932年秋，齐白石为陆质雅刻“又得浮生半日闲”印及《秋水鸬鹚图》，并配以南宋诗僧志南以及齐白石的自作诗。齐白石的边跋“求余石上刻画者寡也，衡若先生嗜余篆刻，能及此者，第一人也”。齐白石将陆质雅称为“嗜余篆刻，能及此者，第一人也”。

　　另一方面，陆质雅深知齐白石治石刻画印的难得，他反复多次艰难求刻。1934年，齐白石又刻“山水、荷花四面印”，印面为“香远”、“溢清”，齐白石在边款题跋说自己：“质雅先生索刊再三。白石老眼强为。时正甲戌”。

　　1934年，齐白石已经70岁，虽然艺术生命极其旺盛，但毕竟岁月不饶人，齐白石的意思是自己再也不想刻石刻绘画了。至此，陆质雅顺从齐白石意愿，所以他收藏的齐白石石刻绘画共18幅，“山水、荷花四面印”是其收藏的齐白石最后的石刻绘画作品。

　　齐白石在篆刻艺术的创作中，也非常愿意倾听陆质雅的意见，共同交流艺术实践的心得；他们还通过治印一起交流彼此交流收藏的心得。

　　如其在1935年所刻“青草池塘处处蛙”印之中，齐白石画了一只青蛙，以代“蛙”字。他兴致勃勃在边款题跋

　　中征询陆质雅的意见：“质雅先生嘱刊曹西士句……正值余兴至，即一面再刊此图蛙’代蛙’字，未知野趣如何也？……”

　　1936年，陆质雅嘱刊“一不为少”和“百不足富”对印，从表面看，这两方印意思相反，但细究起来，此中有深义，齐白石在“一不为少”的边跋中就解释说：“癖金石者得奇石，一不为少，而百不足富，此古已有之。雅翁富藏过百，属刊此句，甚当。丙子白石。”意思为在传统收藏中，一件伟大的艺术作品，远胜于一百件平庸之作。这观点虽是陆质雅为提出的，齐白石也非常赞同。

　　就这样，陆质雅几乎用尽一生时间，花费了大量的金钱与精力，总共收藏到齐白石的篆刻作品500余件，数量之多，质量之精，令人叹为观止，这不仅是他一生最重的宝藏，也注定是前无古人后无来者的壮举。

　　随着中国艺术品市场的日益繁荣，齐白石印章的收藏价值开始在市场被大家所认知。2016年11月，中国嘉德2016秋拍“大观—中国书画珍品之夜·近现代”专场中，齐白石一组集书画和印章的“三绝合璧”以5175万人民币成交；2011年“北京保利”拍出近500万人民币一方的白石六面印以及“北京匡时”的多方齐白石印章，这些印章都是王文甫经手的旧藏，这是学术引领市场的例证。

　　然而王文甫认为，收藏的真谛是一个寻找真实快乐过程，这种愉悦超过所谓赚钱之说：“艺术品让你能够发现很多东西，你是很快乐的，市场的回报也只是大家认可你的这种风格，就像设计师设计衣服，你设计的衣服大家认可，说明与你的品位相合。”

　　有一枚刻于1941年的《阿好介》印，也许在常人看来很平常，就是这样一枚看似普通的印章，了解起来特别有味道，王文甫研究后发现，这是一枚绝无仅有的齐白石方言印章：“阿好介’是苏州方言，好不好’的意思，因为陆质雅的如夫人龚林英的母亲是苏州人。”

　　在长年的齐白石印章研究中，王文甫话语中的齐白石性格也清晰生动了起来：“大家都说齐白石印章的石材很普通，但其实不然，陆质雅提供给齐白石的石材都是当时至少是一流的，鸡血、田黄、芙蓉……好的石材全部有。但他为陆质雅刻了最多印章，成名之后的他不希望人家都知道陆质雅有这批印章，所以他后面就和人说，我给朱屺瞻刻，我给谁谁刻的最好，于是罗随祖先生有一个观点：你把齐白石说的话反一反就对了bsports必一体育。”

　　所以王文甫笑言，其实他（齐白石）说的很多话都是反话：“齐白石说，我的画就是一挥，但其实他画画是很慢的；他说我刻印都是不打草稿的，一个大师怎么可能不打草稿？其实他稿子打的非常认真的。”王文甫把和诗刻画对应的齐白石的画稿都找到了，画面几乎“相差无几”。这些恰恰证明了，齐白石在为陆质雅刻画之前，是有画稿的，他有着精准的构图。

　　“你看到现在为止没有学齐白石成功的人，那是因为很多人的修养不够，一走到悬崖边就一不小心掉下去了，齐白石一定是留一手的，他的性格也都是留一手的，齐白石是非常聪明的人，但其实又是很平常的人，他很多有他的秘密，你需要这样翻开来看，有很多问题就迎刃而解了。”

　　齐白石曾自谓“诗第一、印第二、书第三、画第四”，对此，王文甫的研究体会是，齐白石是“书从印出”：“齐白石两个翅膀，一个翅膀是公认的绘画，另一个翅膀就是书法篆刻，他真正做到了书画同源bsports必一体育，我们一直在谈他是先从书从印出’还是印从书出’，他应该是书从印出’而不是一般的印从书出’，他是先篆刻，晚年他刻不动了，就写书法，这是他的一大特点。”

　　“我最近在研究齐白石印章构图跟现代艺术的对比”王文甫就评价说，其实现代绘画的大师有的这个构图的语言，齐白石在几十年前就已经在用：“他是得益于他的绘画，绘画跟印章相辅相成的，所以很多人没法理解达到齐白石刻印章为什么喜欢舍圆取方，因为他没有圆线条，全部用方线条立体构成，这是非常现代的，越来越受到现代的审美观点吻合。”

　　不仅如此，王文甫对待这批收藏保养的也格外讲究：除了仔细品味、研究每一枚印章题款、边款的意义之外；他自己研究如何将拓片拓得清晰；印泥的配比该如何配比印出来的印章好；哪怕就连装印章的木盒，他都不惜选用名贵木材，真丝衬底，与工匠共同商量反复打磨，盒子不仅是一体成型，就连细节之处也饱含着他的智慧与心血。

　　上世纪九十年代，上海人民美术出版社曾以“聚石楼”为名，曾出版过一辑王文甫的北堂藏齐印：《白石遗朱——聚石楼藏印》，在此之前，这批藏品从未面世。

　　而后，这批印被湖南美术出版的《齐白石全集》悉数收入。二十多年后，上海人民美术出版社又为王文甫的收藏出了一本《石墨因缘——北堂藏齐白石篆刻原印集珍》，再加上同一年由上海书画出版社出版的《朱朱白白——北堂旧藏齐白石印集》，这些都是研究齐白石篆刻技法最直观的资料。而另一本：《齐白石四绝十方》凭借别具一格的创意印刷，荣获了2016年美国印制大奖优秀奖、2015年香港印制大奖——最佳书籍奖/精装书刊冠军奖和最佳创意印制大奖优异奖，同时也荣获2015年“中国最美的书”称号。

　　王文甫说“我从2010年开始研究这批齐白石印章背后的历史与故事，在当时根本没有人知道陆质雅这个人，现在变成陆质雅与齐白石两个名字不可分割，可见这个研究花费了我多少精力。”他坦言道。